Французский журнал "Нувель критик" часто привлекает внимание постановкой важных и острых вопросов современной политической борьбы, социального и культурного развития. Мы помним номер журнала, в котором разоблачался современный антикоммунизм в области политики, философии, эстетики. Широкий отклик получила проведенная журналом среди деятелей французской культуры анкета о назначении и задачах художественного творчества. Сейчас журнал открыл свои страницы для размышлений и дискуссии по проблемам развития социалистического искусства. Критический этюд Клода Прево, оценивающий недавно вышедший роман Андрэ Стиля "Последняя четверть часа" и очерк Жана-Пьера Жуффруа "Размышления о социалистическом искусстве"1, опубликованные в декабрьской и январской книжках журнала, служат началом дискуссии. Постановка вопросов об историческом месте социалистического искусства в художественной культуре человечества, о своеобразии путей его развития во Франции, о художественных традициях и поисках новых художественных средств приобретает, естественно, важное значение для укрепления позиций прогрессивных художников-реалистов. Клод Прево детально анализирует роман Андрэ Стиля, его идейный замысел и содержание, художественные достоинства и недостатки, стилистическую манеру и творческий метод романиста. Критический этюд содержит познавательные и поучительные сопоставления, обобщения, помогающие видеть и понимать сложность процессов развития литературы социалистического реализма во Франции. Критик рассматривает один из многочисленных и примечательных примеров художественной практики. Жан-Пьер Жуффруа выступает с философско-теоретическими размышлениями. Предметом его осмысления являются социальные, философские и эстетические основы искусства, различных его направлений - от современных форм -------------------------------------------------------------------------------- 1 Claude Prevost, Charlemagne et l'etranger; Jean-Pierre Jouffroy, Reflections sur un art socialiste, "La nouvelle critique", 1962, decembre, N141; его же, Pour un. art socialiste, "La nouvelle critique", 1963, Janvier, N 142. стр. 185 -------------------------------------------------------------------------------- абстракционизма до социалистического реализма. Автор ведет разговор главным образом о живописи, области искусства наиболее ему близкой и знакомой. Статьи, служащие "завязкой" дискуссии, вызывают на полемику и в широком теоретическом плане, и в плане практическом. Выбор книги Андрэ Стиля для размышлений о реальных процессах развития социалистического искусства во Франции мотивирован и оправдан. Свое творчество этот писатель неразрывно связывает с рабочим классом, с борьбой прогрессивных сил против политики и идеологии империалистической реакции. Творческим девизом Андрэ Стиль провозгласил участие средствами искусства в "актуальных битвах современности", создание произведений "по горячим следам" событий, "с доподлинным пылом истории". Пафос его многочисленных критических и теоретических выступлений - в осмыслении и развитии творческих принципов социалистического реализма. Роман Андрэ Стиля "Последняя четверть часа", привлекающий литературными достоинствами, отмечает Клод Прево во введении к своей статье, вызывает на размышления по многим актуальным проблемам, занимающим целое поколение читателей и писателей. Прево выделяет для себя две из них; проблему философского и социологического плана - об осмыслении нашего времени (и времени вообще) и проблему эстетического плана - отношения реализма и литературной техники, свойственные современным формам романа. На этих двух мотивах Клод Прево и сосредоточил свое внимание. "Последняя четверть часа" Андрэ Стиля - книга, затрагивающая политически острые аспекты жизни французского народа. Тема романа - установление атмосферы доверия между рабочими - французами и алжирцами, преодоление отчужденности, порожденной десятилетиями колониализма и долгими годами войны в Алжире. Действие романа развертывается в промышленном районе Севера Франции. Коммунист Шарлемань Балле и алжирец Саид, работающие на металлургическом заводе, - главные персонажи романа. Характеризуя идейно-художественное содержание и значение книги Андрэ Стиля, Клод Прево сопоставляет ее, как и творческие принципы этого писателя в целом, с творчеством писателей-модернистов. Он показывает, что существо поясков у них различно. У представителей модернистского романа этот поиск приводит к утрате перспективы, к кризису. Он наметился у Пруста и прослеживается у многих других романистов XX века, в той или иной мере связанных с модернизмом. И здесь именно раскрывается глубокое отличие сущности творчества Андрэ Стиля, обладающего иным мировоззрением, иным творческим методом. Клод Прево показывает, что "игра временем" у Андрэ Стиля служит тому, чтобы обнажить его смысл, "придать ему свой цвет". Андрэ Стиль прибегает к прошлому, "чтобы осветить настоящее". В его концепции время - фактор не разрушительный, а созидающий, скрепляющий жизнь. "Время течет, как цемент" - крылатая фраза Стиля. Анализируя таким образом идейные и стилистические особенности творчества писателя, руководствующегося принципами социалистического реализма, французский критик прослеживает принципиальное отличие реалистического прогрессивного искусства Стиля от лишенного перспективы творчества модернистов. Клод Прево развертывает такие же сопоставления, говоря о правдивости художественной детали, об описании предметов, обстановки, о большой реалисти- стр. 186 -------------------------------------------------------------------------------- ческой правде произведения в целом. И здесь ему удается раскрыть различное идейное и художественное назначение, различную роль и смысловое наполнение одних и тех же формальных категорий у художников социалистического реализма Стиля, Арагона и, например, у "корифея" "нового романа" Робб-Грийе. Критик не только воздает хвалы автору романа "Последняя четверть часа". Он отмечает и слабые, уязвимые стороны его творческой манеры, например то, что романы Андрэ Стиля трудны для чтения. Правда, с большим энтузиазмом относясь к этому смелому и мужественному писателю и новатору, критик порой склонен оправдывать и то, к чему следует относиться критически. "Трудность" романов Андрэ Стиля Прево объясняется таким образом: "Сама жизнь, с которой сталкиваются участники активной общественной борьбы, нелегка для раскрытия в ее повседневном течении". "Беспорядочный" характер воспоминаний героя романа "Последняя четверть часа", по мысли критика, "идет от самой жизни и отвечает высоким требованиям реализма". Это утверждение, конечно, не каждого убедит. Может быть, еще более дискуссионна во многих общих положениях и в частных заключениях статья Жана-Пьера Жуффруа, хотя логика его мысли, сила убеждений также направлены на утверждение и защиту принципов передового реалистического искусства. Диапазон обозрения здесь необычайно широк - от Возрождения до художественных направлений XX века - кубизма, абстракционизма, социалистического реализма. В беглом обозрении из этого многопланового (иногда утрачивающего четкие контуры) эссе можно выделить лишь отдельные положения, которыми автор вносит свой вклад в осмысление идейных и эстетических основ социалистического искусства, или же элементы, заведомо ориентирующие на полемику. Что считать подлинно передовым в художественном движении? Где искать критерий прогрессивности? В последние годы во Франции по этому поводу немало дискутировали. Жуффруа находит в основе верную позицию. Чтобы быть в авангарде художественного движения, замечает он, "художник должен посвятить себя без уступок задаче открывателя реальности, руководствоваться целями глубокого и постоянного идеологического поиска". Прогрессивность позиций, читаем мы здесь же, требует, чтобы художник разделял с массами или, точнее, их авангардом, общую идеологию. Необходимо во всей широте понимать проблемы своего времени, которые прежде всего являются проблемами народных масс. Здесь путь к тому, чтобы быть понятым и принятым народом. Может возникнуть вопрос, не узко ли трактуются весьма специфические к весьма широкие цели и задачи искусства. Не ратует ли автор за социологическое сужение сферы художественного творчества. Нет, Жуффруа говорит о недопустимости сужения задач искусства. Область художественного творчества обширна, и эстетика не терпит ни догматического кодирования ее законов извне, ни сужения ее сферы самими деятелями искусства изнутри. Она не предоставляет отдельному художнику ни исключительных прав, ни резервированных областей. Свои "Размышления о социалистическом искусстве" автор завершает высокой нотой, выражая веру в плодотворность принципов социалистического искусства. Социалистическая реальность позволит нам создать "известный шедевр" стр. 187 -------------------------------------------------------------------------------- в противоположность "идеальному", неизвестному шедевру героя бальзаковской повести, - пишет он. Жуффруа высоко ценит лучшие традиции советской литературы. Вместе с тем удивляют его суждения о существующем определении метода социалистического реализма, которое, по его мнению, вычленилось "непосредственно из философии и политики, не пройдя через условия самого художественного творчества", и потому оно "неполно", требует того, чтобы его "укрепили лечебными средствами". В дискуссии закономерно столкновение взглядов и мнений. Без этого не получилась бы дискуссия. Но принципиальный спор можно считать удавшимся тогда, когда он способствует прояснению взглядов, преодолению заблуждений в вопросах, кажущихся спорными или неясными. Подобные надежды можно возлагать на дискуссию, начатую журналом "Нувель критик". стр. 188