"Школа кухонной раковины" - так окрестили мятежную драматургию, завоевавшую признание у англичан, ее противники. Броское определение пошло гулять по газетам; оно пришлось по душе сердитым на молодежь консерваторам и мещанам. Драматургов, дебютировавших в последние шесть-семь лет, от Джона Осборна до Шейлы Делани, обвиняют л рабском копировании жизни. Их пьесы будто бы чужды высокому театру, они лишены духовного, поэтического начала. "Новая английская драма". В самом названии статьи известного левого критика Реймонда Уильямса1 сказался совсем иной подход к творчеству молодых драматургов. Уильямс не только приветствует их появление, но и связывает их пьесы с национальной театральной традицией. В начале статьи говорится об условиях, в которых развивался английский театр нашего века. По словам Уильямса, "вот уже 70 лет, как у нас, в Англии, драма расщеплена. Хотя театр в целом обслуживал только меньшинство населения, было четкое деление внутри этого меньшинства". В 1892 году появился первый независимый театр: он противопоставил себя коммерческому театру, ориентировавшемуся на буржуазные вкусы. "С той поры, - утверждает Уильямс, - развитие драмы как искусства перешло в руки свободных театров". Что же касается процветающего коммерческого театра, то, "поскольку он, естественно, был совершенно неспособен к творчеству, он брал и включал в свою программу каждую пьесу, которую с успехом ставили свободные театры. Это помогало распространению хороших пьес, но при этом не давало свободным театрам сколько-нибудь полно и последовательно развиться". Такое положение сохраняется до наших дней. Восстание, которое было поднято молодыми английскими драматургами, непосредственно направлялось против мещанских норм коммерческого театра. Конечно, оно к этому не сводилось. Недаром мастер развлекательной комедии -------------------------------------------------------------------------------- 1 Raymond Williams, New English Drama, "Twentieth Century", London, Automn 1961. стр. 170 -------------------------------------------------------------------------------- Ноэл Кауард, посвятивший "кухонной драматургии" сердитые статьи в "Санди таймс", наставлял молодежь: держитесь подальше от театра, если вы "возмущены социальной несправедливостью и крайне нетерпимы к идеологическому статус-кво". Все дело, однако, в том, что коммерческий театр был терпим к несправедливости и освящал статус-кво. "Когда наконец разразилось восстание, - пишет Реймонд Уильямс, - оно очень напоминало другие восстания в истории театра. Его великой заслугой было то, что на сцену пробилось новое содержание - живое и волнующее. Зрителям пьесы Осборна "Оглянись во гневе" открылись жизнь и стиль нового поколения. Характерно, что эта пьеса была поставлена независимым театром: только благодаря его поддержке, на первой критической стадии, она смогла потом дойти до более широкой аудитории... Точно так же и Шейла Делани выступила в своем "Вкусе меда" против господствующей драмы средних классов и была поддержана независимым театром. Очень скоро зрители почувствовали, что движение стало всеобщим". Р. Уильямс анализирует пьесы молодых драматургов в разных аспектах. Его статья богата сопоставлениями: и с поэтической драмой Т. С. Элиота и Кристофера Фрая, и с "эпическим театром" Брехта, и с современной французской интеллектуальной Драмой, представленной Ануйлем, Сартром, Жироду и другими. Эти сопоставления показывают, что новая английская драма, порой незрелая и несовершенная, обращается к важнейшим духовным проблемам современности. При этом Уильямс постоянно имеет в виду английские корни творчества Осборна или Арнольда Уэскера. Эти драматурги привлекли внимание самой широкой публики, потому что выразили горечь и ярость, которые вызвала у них - и не только у них - общая ситуация в Англии 50-х годов. В этих условиях и могла возродиться английская драматургия - социальная и демократическая по своему характеру. Первая пьеса Уэскера, названная "Кухня", породила печально известный ярлык "школа кухонной раковины". О приверженности молодых драматургов к натурализму писали как о чем-то само собой разумеющемся. Реймонд Уильямс пересматривает "этот взгляд. То, что казалось "возрождением натуралистической драмы", пишет он, на деле имело лишь косвенное отношение к натурализму. Новая английская драма меньше интересуется "социальным описанием и правдоподобием, чем состоянием ума. Вот почему так глупо называть ее "школой кухонной раковины". Сама эта фраза могла получить распространение только в условиях театрального невежества. Натуралистической драме по крайней мере восемьдесят лет (вероятно, достаточно, чтобы фраза успела дойти до наших газет), и новые пьесы вовсе не напоминают ее". В заключение статьи Уильямс говорит о будущем английской драмы. Независимый театр будет, по-прежнему ее опорой, но его положение чересчур непрочно. Крайне необходимо создать независимые театры, которые не страдали бы от недостатка средств, чье художественное развитие было бы непрерывным. "Создатели новой драмы чувствуют ее слабости лучше, чем кто-либо". Хочется верить, что движение, так бурно начавшееся, не застопорится. стр. 171