Многообразны материалы, входящие в сборник неопубликованных произведений А. Серафимовича. Одни из них знакомят читателя с совершенно неизвестными до сих пор сторонами его деятельности (киносценарии), другие существенным образом расширяют представление о работе писателя в области, как казалось до недавнего времени, мало характерной для него (драма "На мельнице", сатирическая комедия "Писатели, читатели и почитатели"), третьи раскрывают самый процесс творческого воплощения замыслов художника (первоначальные наброски к повести "Железный поток", отрывки из незавершенных романов "Борьба" и "Колхозные поля"), четвертые значительно пополняют фонд литературно-публицистических произведений Серафимовича (критические статьи и рецензии, выступления на общественно-политические темы), пятые по-новому освещают отдельные этапы его жизненного пути (автобиографические очерки и заметки).

Не все равноценно в этих материалах, но наиболее значительные из них не только с интересом будут прочитаны, но я заслуживают пристального и углубленного изучения. Одна из важнейших тем в творчестве Серафимовича советской эпохи - ленинская тема - нашла широкое отражение и в сборнике. Образ В. И. Ленина, выступающего с трибуны перед народом, ведущего заседание Совнаркома в один из труднейших для молодой Советской республики моментов, возникает и в дневниковых записях писателя периода гражданской войны, и на страницах романа "Борьба", и в одной из редакций киносценария "Железный поток", я в материалах неоконченной повести "Писатель", и в мемуарной статье начала 40-х годов "Мои встречи с Лениным".

Впервые с такой полнотой материалы сборника показывают, какое большое значение имело для автора "Железного потока" творчество Л. Толстого. О Толстом Серафимович говорит с неизменным восхищением и в докладе 1913 - 1914 года "Жизнь и творчество", в первых послеоктябрьских лекциях "Писатель и народ", "Что же такое творчество?",


--------------------------------------------------------------------------------

Центральный государственный архив литературы и искусства СССР. "А. С. Серафимович. Сборник неопубликованных произведений и материалов", Гослитиздат, М. 1958, 504 стр.



стр. 199


--------------------------------------------------------------------------------

в статье начала 20-х годов "Литература и революция", в набросках к автобиографической повести "Писатель", в написанной незадолго до смерти заметке "О Льве Толстом". Ценность многих материалов, вошедших в сборник, заключается в том, что они дают серьезные основания для окончательного пересмотра глубоко ошибочных, сложившихся еще в старой буржуазно-либеральной критике, но не опровергнутых полностью и в наше время суждений об "однокрасочности", "однолинейности" предреволюционного творчества Серафимовича. Достаточно ознакомиться с двумя впервые публикуемыми пьесами писателя - драматическим этюдом "На мельнице" и сатирическими картинами "Писатели, читатели и почитатели", чтобы убедиться, что еще в дореволюционный период Серафимович умело использовал драматическую форму, стремясь передать в ней и трагизм окружающей действительности, и достойные сатирического осмеяния уродливые нелепости ее. Если первое из этих произведений, как верно отмечается в комментариях к сборнику, некоторыми своими особенностями предвосхищает пореволюционную пьесу писателя "Марьяна", то от беспощадных и злых "сатирических картин" тянется прямая нить к комедии-сатире "Именины в 1919 году", где жизнь буржуазной интеллигенции запечатлена на новом этапе, в период начавшейся пролетарской революции.

Наибольшее место в сборнике отведено произведениям Серафимовича советской эпохи, и это не случайно. Именно в советские годы деятельность писателя была особенно широкой и многогранной.

Произведения советского периода и многочисленные наброски к ним дают наглядное представление о творческих поисках писателя. И если материалы к повести "Железный поток"", а также наброски ранней редакции ее раскрывают начальные стадии работы Серафимовича над произведением, то шесть редакций киносценария, созданного на основе повести (из этих редакций в сборнике лишь одна приведена полностью, остальные даны в выдержках), отражают следующий этап работы писателя над своим замыслом. Не только поиски впечатляющей кинематографической формы, но и стремление к более глубокому идейному и художественному осмыслению ряда важных моментов, отраженных в повести (в частности руководящей роли партии), побуждало Серафимовича снова и снова обращаться к сценарию "Железного потока", развивать и обогащать одни ситуации, отбрасывать или пересматривать другие.

То же можно сказать и о работе писателя над кинематографическим вариантом созданного до революции романа "Город в степи". Те частичные отступления от сюжета произведения, которые были осуществлены Серафимовичем о киносценарии, диктовались желанием художника с более четких и верных позиций осмыслить историческую роль рабочего класса.

Один из самых интересных разделов книги - "Автобиографические материалы", куда входят краткие "Автобиографии", написанные Серафимовичем в различные годы жизни, а также наброски к большой, так и не осуществленной автобиографической повести. В этих материалах особенно полно выявилась "личная" тема Серафимовича, которая если и присутствовала в других его произведениях, то, как правило, звучала

стр. 200


--------------------------------------------------------------------------------

в несколько приглушенном виде. Подробно и обстоятельно рассказывает писатель в автобиографических набросках о своем детстве, о родителях и других близких людях, о впечатлениях, формировавших его характер. Большой интерес представляют записные книжки, которые Серафимович вел на протяжении многих лет. В кратких записях "для себя" отражены многие моменты общественной и политической жизни. Особенно интересны записи, относящиеся к первой половине 1915 года, когда писатель в составе медицинского отряда, посланного Обществом русских врачей имени Пирогова, побывал на фронтах первой мировой войны. В лаконичных, но выразительных заметках, проникнутых сочувствием к раненым солдатам, к обездоленным беженцам, раскрывается гуманизм писателя, осмысливающего империалистическую войну как огромное народное бедствие. "Военные" записи Серафимовича существенным образом дополняют и комментируют известный цикл очерков писателя "В Галиции", впервые появившийся в том же 1915 году в "Русских ведомостях", но сильно изуродованный царской цензурой.

Таковы некоторые из наиболее интересных материалов, вошедших в сборник, подготовленный Центральным государственным архивом литературы и искусства СССР. Большая работа по его составлению проделана старшим научным сотрудником ЦГАЛИ Ю. Красовским.

В конце сборника помещены комментарии ко всем его разделам, составленные Л. Гладковской. Нелегкую задачу прокомментировать большое количество разнородных материалов Л. Гладковская выполнила в целом успешно. Ее комментарии, как правило, немногословны, содержательны и дают в большинстве случаев не только объяснение отдельных фактов, понятий, терминов, но и воспроизводят в сжатом виде ход работы писателя над комментируемым произведением (например, комментарии к повести "Железный поток", к наброскам романов "Борьба" и "Колхозные поля", к пьесам и киносценариям). Если в чем можно упрекнуть Л. Гладковскую, так это в недостаточном внимании при комментировании неопубликованных материалов к произведениям известным и опубликованным, с которыми эти материалы так или иначе соприкасаются. На стр. 466 сборника приведена, например, заметка из записной книжки Серафимовича, датированная составителями 1913- 1914 годами. Текст заметки следующий: "Для пьесы: молодая женщина - она чувствует музыкальность событий своей жизни (взять из рассказа в "Пробуждении")". К заметке не дано никаких комментариев, а между тем обращение к одному из двух рассказов, опубликованных Серафимовичем в 1915 году в журнале "Пробуждение", именно к рассказу "Лунный свет", помогло бы найти необходимые объяснения. Рассказ начинается словами: "Что поражало ее, когда она оглядывалась назад, - музыкальность в ее жизни"; нет сомнения, что именно это произведение имел в виду Серафимович. Обращение к рассказу дало бы возможность уточнить и время дневниковой записи; рассказ был напечатан в 1915 году и, следовательно, запись со ссылкой на журнал, где он появился, не могла быть сделана раньше этого года.

На стр. 502 сборника приведена запись, датированная составителями 1927 годом. Речь идет о беспризор-

стр. 201


--------------------------------------------------------------------------------

ной, девочке, в ужасном состоянии достеленной в детский приемник. Запись эта никак не прокомментировала, а между тем она почти дословно вошла в очерк Серафимовича "Маленькие жизни", напечатанный впервые в 1924 году в "Правде" и включенный в десятый том последнего прижизненного собрания сочинений писателя. Привлечение этого очерка помогло бы комментатору определить характер и значение записи, а также установить ее дату - не 1927 год, как указано в сборнике, а 1924, когда Серафимовичем был написан очерк.

Встречаются в комментариях Л. Гладковской и отдельные фактические неточности. Так, известная статья Серафимовича, подвергнутая М. Горьким критике в его "Открытом письме А. С. Серафимовичу" и положившая начало дискуссии о языке, появилась не в 1933, как сказано на стр. 570, а в 1934 году; писатель Е. Чириков умер не в 1936 (стр. 565), а в 1932 году и т. д.

Но все это мелкие частности. В целом сборник окажется полезным как для исследовательской работы, так и для подготовки нового собрания сочинений А. Серафимовича.

стр. 202