Чем больше вчитываешься в книгу Ф. Благовещенского, тем яснее становится, что никакая статья не может столь лаконично и объективно охарактеризовать ее, как сам автор. А потому предоставим ему слово.

Ваня Земнухов и Жора Арутюнянц - "...В их облике воплощены черты той молодежи, которая впитала в себя сознание добросовестного отношения к людям и государственному имуществу..." (стр. 25).

Вырикова и Лядская - "...Этих высказываний достаточно, чтобы иметь четкое представление об облике Выриковой и Лядской - типов весьма распространенных в трудное время жизни, подлинных представителей маразма мирного населения в годы войны..." (стр. 66).


--------------------------------------------------------------------------------

Ф. М. Благовещенский, Творческая история романа "Молодая гвардия", "Ученые записки Бирского государственного педагогического института", Уфа, 1957, 288 стр. Печатается по дозволению Министерства просвещения РСФСР.



стр. 249


--------------------------------------------------------------------------------

Индивидуализация образов - "...Молодогвардейцы, успешно развесив на многочисленных зданиях флаги, решили повеселиться. Стройность Вани Туркенича, небрежность в движениях Сергея Левашова, безудержная подвижность Любы Шевцовой, добродушие и словоохотливость Степы Сафонова, отчаянная пляска Сережки Тюленина, молодецкая удаль Олега Кошевого, мягкость речи и задумчивость Люси Осьмухиной, нетерпеливость Жоры Арутюнянца - все это получило яркое отражение на вечере у Олега в 25-ю годовщину Октября..." (стр. 96).

Внутренняя и "поступательная" жизнь - "...Фадеев не случайно в первой части романа с такою тщательностью прослеживает внутреннее развитие краснодонской молодежи: духовные качества их находят во второй части романа прямое подтверждение в героической деятельности, внутренняя жизнь сливается с поступательной жизнью, что свидетельствует об органической натуре человека..." (стр. 54).

Художественные, особенности творчества Фадеева - "...Фадеев проявил большую сдержанность в обрисовке картин натурализма. Творчеству Фадеева также чуждо любование грубыми сценами натурализма, как и любование декоративной стороной предмета. Фадеев был чужд любованию идиллическими картинами жизни и в то же время отталкивался от отражения закулисно-грязных, мелкокалейдоскопических явлений..." (стр. 33).

Творческий метод - "...Пользуясь педагогическим методом повторения с целью закрепления материала в памяти, автор на второй странице опять привлекает наше внимание к выражению глаз Ули Громовой, сравнивая их с глазами Вали Филатовой..." (стр. 188 - 189).

Картины эвакуации - "Вереницы машин и крестьянских повозок с криком и руганью обгоняют друг друга; торопливая укладка государственных ценностей и собственных пожитков; злоупотребление некоторых хозяйственников своим положением, выразившееся в стремлении спасти лишь свою личную жизнь и барахло..." (стр. 23).

IV глава - "...В четвертой главе автор затрагивает не только историю строительства, но и генеалогическое происхождение жителей и их диалектизмы, присущие обитателям данной местности..." (стр. 27).

Форма и содержание - "...Спор о единстве содержания и формы произведения и, следовательно, о необходимости соблюдения взаимосвязи идейно-художественного анализа с анализом формы - беспредметный, ибо это так же очевидно, как то, что тело всякого животного имеет свою определенную шкуру, как всякая шкура принадлежит определенному виду животных. Но шкура животного имеет, независимо от повадок и характера самого животного, свою ценность, но если произведение имеет ложное антиобщественное содержание, его "шкура", иначе говоря форма, не представляет самостоятельной ценности..." (стр. 220).

Реализм - "...Реалистическая литература основана на проявлениях самой действительности и убеждает нас, что не все красивые люди обладают красотою нравственной, как и не все физические уроды являются нравственными уродами. Хотя в основном здоровый дух бывает и в здоровом теле, но и в здоровое тело не всегда вселяется здоровый дух..." (стр. 62).

Критический реализм согласно программе - "...Лучшими защитниками такого направления литературы были Белинский, Добролюбов, Чернышевский, Горький, с творчеством которых молодогвардейцы ознакомились на школьной скамье согласно программе Наркомпроса 1940 г." (стр. 173).

стр. 250


--------------------------------------------------------------------------------

Социалистический реализм - "...Мы склонны рассматривать социалистический реализм как новую ступень развития художественной литературы, как одну из разновидностей того критического реализма, который ведет свое начало от умелого сочетания критического отношения к действительности с утверждающим..." (стр. 15).

Процесс творчества - "...Человек, который вынашивает свое творение, обязательно пользуется методом регистрации мысли, пришедшей экспромтом. Эти мысли, мазки, линии, брошенные автором в разное время на бумагу в минуту творческого вдохновения, становятся впоследствии неповторимыми линиями..." (стр. 77).

Два приема характеристики - "...Образ стяжателя Ильи Артамонова раскрыт Горьким преимущественно через "деяние", работу мышц; образ Петра Артамонова раскрыт в основном через внутренне-психологический анализ, работу мозга..." (стр. 158).

Положительный герой - "...Положительные черты своего героя писатель должен черпать из практики самой жизни, не обожествлять его, не отрывать своего героя от действительности и всегда помнить неопровержимую мудрость: "Один бог без греха". Все дело в том, чтобы точно подметить, что и сколько "греховного" и положительного в человеке..." (стр. 153).

Из личных воспоминаний - "...Получив новую квартиру по улице Горького, Фадеев вызвал автора этих строк на собеседование и встретил оживленно, но, к моему удивлению, стал разговаривать со мною не о том, о чем я ожидал..." (стр. 133) и т. д.

* * *

Вероятно, найдутся читатели, которым эта работа покажется незавершенной. Но это дело поправимое. Каждый без особых усилий сможет продолжить список подобных цитат, ибо возможности, предоставляемые книгой Ф. Благовещенского в этом отношении, почти неисчерпаемы.

стр. 251